2024
Макет, эскизы

Одержав победу в Трое, Агамемнон возвращается в Аргос к жене. Клитемнестра ждала его десять лет и все эти годы вынашивала план мести.

Туман. Лабиринт-меандр. Стены-ножи. Лезвие секиры. Клитемнестра превращает место казни в тотальную инсталляцию из металла, в спектакль-променад для мужа-победителя. Месть превращается в произведение искусства. Ловушка становится оружием, и Агамемнон неизбежно ловится на крючок. Исход предрешён.
Зрители приглашены внутрь. Мужчин и женщин рассаживают по разные стороны от центра лабиринта: у каждой группы свой путь - «путь К» и «путь А». Зло становится благом и порождает ещё большее зло. В финале стены-ножи поднимаются, и тонкие лезвия скользят над головами гостей, отражая лицо Ореста. Нажимать на нож или нет - решать ему. Гильотины, повисшие над головами - вопрос богов человечеству и просьба остановить бесконечную Орестею зла и мести.


Мастерская А.В.Федоровой. В.Ю.Гусева, В.А.Рыжакова

2025
Макет, эскизы, световые картины

За основу создания сценографии взят принцип «маски». Альцеста окружают фальш-фасады. Иллюзия рассыпается на глазах у зрителя. Альцест прорывает бумажные стены одну за другой, идя за правдой. Погоня за правдой выходит за пределы сцены, и там тоже нет финала.


Мастерская А.В.Федоровой. В.Ю.Гусева, В.А.Рыжакова

2026
Макет, эскизы, световые картины

Сценография основана на принципе соединения драмы Островского с Пекинской оперой.

Пространство работает как безобидная шкатулка: сначала манит изяществом театра-трапезной аттракционом, а потом раскрывается в сложный механизм и превращается во всепоглощающую машину, которая закрывает человека в ловушке.
Историческая рифма: Париж 1878 года как ярмарка тщеславия и Китай XXI века как новый аттракцион технологий.
Центральный образ - мост-машина, бесконечно трансформирующийся в трап Ласточки, мост, гроб, гуцинь. Красота и удобство оборачиваются всепоглощающей машиной.


Мастерская А.В.Федоровой. В.Ю.Гусева, В.А.Рыжакова

2025
Макет, эскизы

«Мы наш мы новый мир построим,
Кто был никем, тот станет всем!»

В критические моменты времени мир бесконечно меняется. Момент хаоса убыстряет время, формирует систему со своими понятиями морали и нравственности. Понятия «хорошо» и «плохо» стерты , они относительны. Ощущение катастрофы запускает в человеке стремление перешагнуть в завтрашний день, приблизить к себе будущее, несмотря на то, что в критический момент оно кажется невозможным . Новый мир приходит на замену старому.

Кто станет героем и спасет мир от катастрофы, позволив будущему наступить? Кто вернет человека к человеку и любовью возродит человеческое сердце?

Сценография построена через интеграцию дополненной реальности (AR). Все метаморфозы , происходящие в пространстве «Нового Вавилона» решаются за счёт встроенной технологии. Новый мир представляет из себя бесконечно строящуюся и одновременно разрушающуюся сетку. Пространство включает в себя систему лаборатории, регулирующей произрастание сетки вверх и работу с памятью. Бесконечная рефлексия над объектами прошлого дает возможность строительству продолжаться. Вверх. Дальше и выше. Пересекая рубежи. Вперед к будущему.

Мастерская А.В.Федоровой. В.Ю.Гусева, В.А.Рыжакова

2026
Макет, эскизы
Спекулятивная сценография - это метод создания альтернативных миров с онтологическим сдвигом, в которых работают иные законы пространства, времени и логики. Это выход за пределы привычного представления о мире, в направлении туда, где перестают работать наши повседневные представления о реальности.

Мир - симулякр. Присутствие - предел отсутствия. Реальны только ты и твои ощущения.
Зритель трижды проходит один и тот же маршрут в декорациях Мосфильма, возвращаясь каждый раз на с бутафорской точностью отстроенную улицу Школьную. Пространство меняется, обманывает зрителя, но зритель не чувствует движения ,и каждый раз реальность оказывается подделкой. Есть ли вообще эта реальность?


Мастерская А.В.Федоровой. В.Ю.Гусева, В.А.Рыжакова

Дипломная работа
2022
Макет, эскизы